悲剧对比分析,试分析悲剧的几种类型

悲剧与喜剧的区别

内容：悲剧：主要是以剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局，构成基本内容的作品。

在喜剧中，主人公一般以滑稽、幽默及对旁人无伤害的丑陋、乖僻，表现生活中或丑、或美、或悲的一面。由于艺术家的表现的角度不同，手法不一致，所以，喜剧可划分出不同的类型。

题材不同 正剧更多表现平民百姓的生活：喜剧则多叙述下层人民的生活；悲剧大多描述贵族人生活。

基于描写对象和手法的不同，可分为讽刺喜剧、即兴喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧和闹剧等样式。内容可为带有讽刺及政治机智或才智的社会批判，或为纯粹的闹剧、喜剧、或滑稽剧。

方鸿渐的悲剧是现代社会人性异化的结果和对比。

1、除方鸿渐与唐晓芙是互相吸引外，其他都是单相思。结果，他们不是步入自己的城堡，便是迈进别人的城堡。 《围城》从社会、文化、人生、命运等多个层面，对国政时弊，经济民生，思想生活，文化教育等诸领域的众生万象进行批评和讽刺。

2、第三位出场的是唐晓芙，钱老称唐晓芙是“摩登文明社会里那桩罕物——一个真正的女孩子”。她聪明漂亮，活泼可爱又率性，她是本书中最正面的人物，她纯真又美好，让人无法不喜欢。

3、他的性格一直是我最羡慕的那种性格，能够做到及时抽身的同时又能放远未来，相比方鸿渐的优柔寡断，赵的每次决定和选择都是深思熟虑而又果断的，所以他的事业上的成功是必然的。

4、《围城》中方鸿渐的结局不是被孙柔嘉刺死，而是逃出了家庭的围城，离开了孙柔嘉，怀着对未来的憧憬与希望去了别的地方。方鸿渐既善良又迂执，既正直又软弱，既不谙世事又玩世不恭。

5、方鸿渐的博士文凭是买来的；与大学教授沾不上边的李梅亭，偏偏是中文系教授。 正是基于人性立场对人性的不足、弱点和丑恶的揭露，以及对文化的批判，《围城》的艺术价值更有其独特性。 与世界现代主义文艺创作同步的艺术探索。

子君,涓生与莎菲的人物形象对比分析

1、涓生和子君爱情悲剧的思想意义在于，从反面告诉我们：追求爱情婚姻自由，真正实现个性解放，必须同改造社会的斗争结合起来，才有出路。也就是说，造成这个悲剧的原因有两方面：当时社会现实的客观原因和涓生、子君思想上主观原因。

2、男主人公：涓生，涓生是“五四”新思潮影响下具有某种民主主义思想的知识青年。他跟子君“谈家庭专制，谈打破旧习惯，谈男女平等，谈易卜生，谈泰戈尔，谈雪莱”，成了子君思想的启蒙者。

3、同居以后，子君唯一使自己感到陶醉的是初恋时的喜悦，涓生对她的情话，竟至于读熟了一般，能够滔滔背诵；涓生对她的温存和最初的求爱，仿佛刻烙在她的心上，记得真切、细致。

4、涓生说：“人必生活着，爱才有所附丽。”如果吃饭成了问题，那紧接着原本不是问题的问题就统统出现了。如何挣钱，如何节约家里的开支，而这时，在涓生看来，“子君的功业，仿佛就完全建立在这吃饭中。

5、子君人物形象分析阅读《伤逝》，提到子君，不少批评者将子君归为“新时代的女性”，她受过新式教育，上过新式学堂，敢于冲破家庭的束缚，在爱情上追求自己的幸福。

比较悲剧和喜剧的不同

我们语文实习老师说，如果其中的主角思想境界比你高，那么那部戏就是悲剧，如果其中的主角思想境界比你低，那么那部戏就是喜剧。我很高兴，我的境界比周星驰高。

从主创人员的角度看：喜剧和悲剧是部分家的。每一个喜剧和悲剧的主创者，他们绝不会只站在一维的角度定义自己的创作。喜剧家希望能实现含泪的笑。

它是18世纪法国启蒙运动中从悲剧与喜剧中改堇出来的资产阶级的“近代戏”，故又称“启蒙戏剧”。它是“介乎英雄悲剧和轻快喜剧之间的中间类引严肃戏剧”。博马舍第一个把这种戏剧称之为“正剧”。

悲剧一般用韵文写成，因此悲剧家亦称悲剧诗人；而喜剧则用日常语言写成，故喜剧家无法获得“诗人”这项桂冠。